大妈粗糙的手指小心翼翼地拨开层层叠叠的旧花布，布料下，露出一只暗红色的木盒，盒面上的油漆斑驳脱落，露出底下温润的木质。
宋青云漫不经心地扫了一眼，凭借多年的经验，他一眼就认出这是红酸枝木，这种木材色泽沉稳，纹理细腻。他仔细观察着木盒上雕刻的缠枝花卉纹饰，线条流畅自然，风格古朴典雅，应该是民国时期的物件。心中暗自思忖，民国时期的东西，大多较为常见，价值不会太高。
不过，这木盒保存得还算完好，应该是一件开门见山、真材实料的物件。大妈用同样谨慎的动作缓缓打开木盒，盒盖发出轻微的「吱呀」声，仿佛在诉说着岁月的痕迹。盒内，静静躺着一只青花瓷瓶，大妈将它轻轻取出，放在桌面上，用略带期待的眼神看着宋青云，说道：“就是这东西，您看看吧。”
宋青云本来是一只胳膊搭在桌面上，一只脚随意地登在椅子撑上，显得有些漫不经心。大妈拿出瓶子的瞬间，他立刻蹭地一下坐直了身体，原本散漫的姿态消失得无影无踪，眼睛紧紧盯着那个瓶子，目光中流露出难以掩饰的惊讶。等大妈说完话，宋青云才小心翼翼地伸手接过瓶子，仔细地看了起来。
这件青花瓷瓶，首先映入眼帘的是它那独特的竹节式长颈，不同于一般瓷瓶的圆润光滑，它以一节节分明、略微凸起的竹节造型呈现，赋予了瓶身一种挺拔向上的力量感。口沿处，细致的波纹如同海水般轻柔荡漾，为瓶身增添了一丝灵动。
明成化青花缠枝莲瓜棱甘露瓶
瓶颈部分，缠枝宝相花纹以顺时针方向盘旋而上，花朵饱满，枝叶繁茂，仿佛在诉说着生生不息的生命力。而腹部则以逆时针方向缠绕的宝相花纹相呼应，两种不同方向的缠绕，形成了一种视觉上的交错美感，更显画笔的灵动挥洒。
在瓶肩和足墙处，勾莲石榴纹以其规整的排列和生动的造型吸引着目光。每一朵莲花都勾勒得细致入微，花瓣层层叠叠，娇艳欲滴；石榴则颗粒饱满，仿佛随时都会迸裂开来，展现出丰收的喜悦。这两种纹饰的结合，既体现了工匠的精湛技艺，又蕴含着吉祥美好的寓意。仔细观察，会发现瓶身的纹饰采用了双线勾勒填色技法，线条流畅自然，色彩浓淡相宜，使得整个画面层次分明，丰富而不繁复。
铁锈斑
瓶身的胎质坚致细腻，在细白的底色中，隐隐闪现着米黄色的光泽，迎着光线透视，更呈现出一种温润的牙白色，宛如婴儿的肌肤般细腻光滑。覆盖在瓶身的釉汁莹白凝厚，如同凝固的玉脂般温润光滑，轻轻抚摸，便能感受到它细腻的质感。
青花的部分则采用了浓淡二色的技法，使得花纹更加立体生动，色泽较之其他部分略显深沉，却丝毫不显突兀，反而更添一份幽雅与内敛，将成窑瓷器轻盈秀雅的艺术风格展现得淋漓尽致。值得注意的是，瓶底并没有任何款识，这更增添了它的神秘感。
宋青云一边仔细端详着这件瓷瓶，一边忍不住倒吸了一口凉气，内心充满了震撼。他知道，这可不是一件普通的瓷瓶，而是一件价值连城的珍品。
这件瓷瓶要是落在不识货的人手里，很可能会被误认为是赝品，但宋青云凭借自己丰富的经验和敏锐的眼光，一眼就认出了它的真身——成化年间的礼佛用青花缠枝莲瓜棱甘露瓶。
这件成化御窑珍品青花缠枝莲瓜棱甘露瓶，是成化皇帝崇尚佛教、虔诚礼佛的见证。考虑到成化皇帝对密宗的崇信以及与西藏番僧的密切关系，这件瓷瓶很可能是一件密宗受戒法器，而非当时宫中供奉观音菩萨所用之物。它没有落款，也正符合法器不铭刻帝皇年号款以示敬重之意。礼佛之器不落年款，是永乐时期定下的皇家规矩。这件成化御窑瓷器不落年款，正是沿用了永乐的惯例。它不落款，品格反而更高于那些落款的瓷器，成窑之美，重在质量与内涵。后世乾隆皇帝弘历曾为烧造白地矾红净瓶特地下旨不要落款，正是对这种崇敬精神的延续。
成化御窑多以盘、碗、杯等圆器为主，琢器极为罕见，而像这件瓷瓶这般高度的琢器更是凤毛麟角。它呈瓜棱形，成型工艺极其复杂，需要分段模印，再将各部分拼接衔接而成，工艺精湛，令人叹为观止。
所谓的琢器，是一种在陶瓷工艺中独具特色的器型。它不像碗、盘、杯等圆器那样可以在拉坯轮车上一次成型，其制作工艺远比想象中复杂。脑海中浮现出工匠们小心翼翼地将泥料塑造成各种形状，或方或扁，或棱或角，精雕细琢，力求完美。琢器的形状变化万千，往往需要多道工序才能完成，这便注定了它无法在旋转的轮盘上一次性诞生。而圆器，则凭借着其规整的轮廓，能够在旋转的轮盘上轻松塑形，一气呵成。
难度在瓶口这个竹节
琢器工艺的源头可以追溯到明代，那时它被称为「印器」，或许是因为其制作过程中需要模具压制成型。到了清代，它才正式更名为「琢器」，这个名字更能体现其精雕细琢的工艺特点。常见的琢器种类繁多，瓶、尊、罐等都是其中的代表，它们形态各异，各有千秋。