他的这种想法得到了编剧的呼应，在一次探讨上，一位编剧就提出了类似的观点：“我想的是英雄末路，我杀了你，报了仇，但人死不能复生，最后成瞎子一个人一匹马孤零零地上路。这也算是对武侠时代的一个告别。”
这个想法是对的，但还是遭到李秋棠的反对：“不行！观众好不容易休息来电影院看个电影，你不能给人添堵。
“最后还是要给成瞎子一个光明的结局。”编剧笑道：“只要能卖票房，我从头到尾给你改光明。”
最后的结局肯定是复仇成功，李秋棠先把结束画面给敲了：“让成瞎子和倪燕一起离开。”
“合适吗”
“我没说他俩是一对啊，就让两人一起消失在画面里，至于是什么感情，让观众猜呗。”
结束画面是什么并不影响正片剧情的展开，又五天，编剧们拿出第二份大纲，李秋棠看完第二天，毙掉。
“不行啊，文戏太多了，我看你这大纲我都不知道往哪插动作戏。”李秋棠摇摇头。
编剧说：“这不也是为了给你省成本吗。”
李秋棠笑道：“你们是编剧，只管写故事，拍不出来是我导演没本事，拉不到钱是制片人能耐不够。”
坐在一边吃零食的制片人一愣，苦笑道：“你们暂时别考虑钱的事。”
四人经过半个月每两天碰一次面的高强度磨合，总算在月底，敲定了《目中无人》的万字大纲。
主线故事是捉刀人成瞎子为新婚之夜被灭满门的酒家女倪燕复仇。
主要人物有四个：捉刀人成瞎子、酒家女倪燕、洛阳歌女琴娘以及反派宇文英。
确定大纲后，四人就开始拆大纲做结构，往里面填故事。
做剧本的同时，李秋棠已经派人出去堪景了，《目中无人》的大场景就两个：西北凉城和东都洛阳。再加上一些外景。
李秋棠要求他们年前做完初堪，年后他会亲自去复勘并定下拍摄地。
该说不说，华艺的专业团队确实比自己拉起来的学生草台班子要强，办事效率不说多高——实际也没有很高——起码人家知道什么地方有什么，做事比较有针对性。
哪像学生剧组，还要一边摸索一边学着做。
而华艺方面，见李秋棠半个来月就拿出了大纲，直夸他效率高，说他年轻人脑子活。
还说要开始码演员，但遭到李秋棠的拒绝：“我就有个大纲，你现在码演员干吗”
华艺那边的人说：“现在演员档期紧张，不赶紧约，人家后面没空了。”
签约半个月，李秋棠和华艺之间就发生了创作上的矛盾。
李秋棠力主剧本定稿后再码演员，但华艺则想拿着份剧本大纲先谈。
双方各有各的道理，李秋棠不想剧本都没有就把演员骗过来，但华艺更多的从市场考虑，称李秋棠现在正火，很多演员都想演他的戏，“一份剧本大纲足够了。”
最后公司方做出妥协：“再不行，你赶30分钟的剧本给我，我拿这部分剧本去谈演员。”
拿剧本大纲好像确实有点过分，确实像是在骗演员，不过发一部分剧本约演员就是行业内惯例了，或者说，很少有剧组拿全本的剧本去约演员档期。
但李秋棠有自己的习惯，他连30分钟的剧本都不愿给制片：“我剧本没定稿前你不要给我约演员，约了我也不会见。”
最后制片没吵过导演，暂时不提码演员的事，但制片心中对李秋棠已经有了计较：“这个人怎么这么轴！我谈演员，也不耽误你写剧本。”
过几天会在群里发我做的《目中无人》大纲文档