它的宏观位移，我们通过关键帧动画调整月球的位置和旋转，使其从远处快速靠近地球。
在微观细节上，我们通过添加月球自转和表面灰尘扬起的粒子效果，增强动态感。”
“另外，”约翰?弗雷泽继续道，“为了模拟月球的重量感，我建议你在设计金?凯瑞‘拉月球’的动作时，要夸张且缓慢，最好与后期加速的月球运动形成对比，可以使用摄像机捕捉其肢体语言和表情。”
林枫没有反感约翰?弗雷泽对自己拍摄时的建议，他知道这是为了更好地配合后期特效制作，毕竟如今的技术不像以后那么先进，甚至很多时候都采用虚实结合的拍摄手法，诺兰的《盗梦空间》就是很好的例子。
“环境匹配呢？”林枫如今不是特效小白了，很多特效的关键点他都知道。
约翰?弗雷泽同样没觉得导演在干涉他的工作，依旧耐心解释：“背景中的城市景观，我们会采用微缩模型拍摄，结合抠像技术与cGI月球合成。
团队会特别调整了模型的灯光和色调，使其与月球的冷光环境匹配。”
“而且，这个灯光的调整不仅仅涉及于此，还有月球的光照部分。
我们会在现场模拟太阳光的方向和强度，使用全局光照（GI）技术渲染月球表面的明暗对比。同时添加蓝色光晕，暗示地球反射的光线对月球的影响。”
“非常好，那么你们预计这个镜头的渲染需要多久？”这原本不是一个导演该关心的问题，不过谁让林枫是秉承着学习的目的来的呢。
“根据现在的计算机性能估算，我的团队会使用分布式渲染农场处理大量计算任务。每个镜头的渲染时间约为8-12小时，总渲染数据量超过500Gb。”
“这么快？”林枫有些惊讶了，之前他拍摄的电影，虽然没有仔细研究，但还是略知一二的。
是这个速度在如今的技术水平下，已经是非常了不起的了。
约翰?弗雷泽得意地笑了一下，显然对自己的团队非常有信心：
“我们对软件进行了优化。而且，为了减少渲染压力，我的团队对月球模型进行了Lod（Levelofdetail）优化，远距离镜头使用低精度模型，近距离特写切换为高精度模型。”
林枫对此已经很满意了。
虽然他知道，这部电影因为经费所限，没有如《黑客帝国2：重装上阵》，在月球场景使用粒子群算法或GpU加速，而是依赖传统的cpU渲染。
但这就是如今特效行业的技术瓶颈，和《冒牌天神》的特性有关，它的特效更偏向功能性而非革命性。
就这样，林枫在《冒牌天神》拍摄的过程中，白天拍摄，遇到需要特效的镜头，就会晚上来到特效组，一起讨论学习。
没有特效镜头时，林枫还会与克里斯蒂娜·亨德里克斯切磋球技，与詹妮弗·康纳利玩玩扮演上帝的游戏。
渐渐的，林枫压下了烦躁的心，剧组的气氛也变得轻松起来，进度越来越快，进度很快就已经拍摄过半了。
可是今天，林枫不得不离开剧组，无他，《美丽心灵》要点映了。